Donner son avis sur un mix sans parler comme un ingé son
Pour donner son avis sur un mix, il suffit de dire trois choses à chaque remarque. Ce que tu entends, à quel moment du morceau, et ce que tu voudrais à la place. Tu n'as besoin d'aucun mot technique pour ça. « À 1:12, je ne comprends plus les paroles, j'aimerais que la voix passe devant les guitares » se corrige en dix minutes. « La voix est bizarre » demande un échange de mails avant même de toucher au mix.
Quand tu n'as pas les mots techniques
Ton ingé son ne t'en demande pas. Il a besoin de savoir ce que tu ressens en écoutant, et il traduit lui-même en réglages. Le piège, ce sont les mots qui veulent dire une chose différente pour chacun. « Chaud », « moderne », « plus de patate » ou « ça manque de vie » peuvent mener à dix corrections opposées.
Remplace l'adjectif par ce qui se passe dans le morceau.
- « Ça sonne plat » devient « le refrain ne décolle pas, il a la même énergie que le couplet ».
- « Il manque de la patate » devient « la batterie se perd quand les guitares entrent à 0:45 ».
- « La voix est bizarre » devient « on entend trop les S sur la voix dans le deuxième couplet ».
- « C'est brouillon » devient « dans le pont, je n'arrive plus à suivre la basse ».
Si tu as un mot en tête sans savoir ce qu'il recouvre, garde-le et ajoute un exemple. « Je voudrais plus d'air sur la voix, comme si elle était moins collée au micro » suffit largement à ton ingé son pour comprendre où tu veux aller.
Quand un passage précis te gêne
Note le timecode affiché par le lecteur au moment où ça te gêne, et écris une remarque par moment. Une liste de cinq remarques datées vaut mieux qu'un long paragraphe où tout se mélange.
Dis aussi dans quel sens tu veux aller, et de combien. « Un peu moins de reverb sur la voix au refrain » et « beaucoup moins » ne donnent pas le même résultat. Si tu hésites, écris-le. « Je ne sais pas si c'est la reverb ou la guitare, mais le refrain me paraît loin » laisse ton ingé son chercher la cause sans partir sur une fausse piste.
Commence par ce qui marche. Une phrase suffit, du genre « la batterie du deuxième refrain, ne touche à rien ». Sans ça, une correction peut abîmer un passage que tu aimais.
Quand le morceau paraît moins fort que les autres
C'est la remarque la plus fréquente sur un premier mix, et elle tient rarement au mix. Un mix envoyé pour validation n'a souvent pas encore son mastering, l'étape qui fixe le volume final. Comparé à un titre déjà sorti, il paraît plus faible, et ce qui sonne plus fort paraît souvent meilleur à la première écoute.
Avant d'écrire « c'est moins fort », baisse le morceau de référence pour l'écouter au même volume, puis juge les équilibres. Les plateformes font d'ailleurs ce travail pour toi. Spotify ajuste le volume des morceaux autour de -14 LUFS avec son réglage normal, si bien qu'un titre très fort ne sera pas plus fort qu'un autre une fois en ligne. Si tu as un doute, demande simplement à ton ingé son si le master est fait.
Quand tu as un son en tête
Un morceau de référence dit en trois secondes ce que tu mettrais trois paragraphes à décrire. Donne le titre, l'artiste, le moment précis, et surtout ce que tu en retiens. « La basse dans le refrain de tel titre, à 1:05 » se compare. « Je veux que ça sonne comme cet album » laisse tout ouvert, la voix, la batterie, l'espace, le volume.
Une ou deux références suffisent. Au-delà, elles finissent souvent par se contredire.
Quand vous êtes plusieurs à écouter
Dans un groupe, chacun entend d'abord son instrument. Le batteur veut plus de caisse claire, le guitariste plus de guitare, et ton ingé son reçoit quatre mails qui se contredisent.
Mettez-vous d'accord avant d'envoyer. Chacun écoute de son côté et note ses remarques, puis vous en faites une seule liste, en tranchant les désaccords entre vous. Décidez aussi qui a le dernier mot quand vous n'êtes pas d'accord. Ton ingé son peut tout essayer, il ne peut pas choisir entre deux membres du groupe à leur place.
Quand ce qui te gêne vient d'avant le mix
Certaines remarques ne se règlent pas au mixage. Une note chantée faux, un tempo qui flotte, un pain à la basse, une partie de guitare que tu n'aimes plus. Le mix peut cacher un peu, il ne peut pas réécrire ce qui a été joué.
Dis-le quand même, en le présentant comme tel. « Je crois que la prise de voix du dernier refrain est en dessous, on peut en parler ? » ouvre la discussion sur un réenregistrement ou une autre prise, au lieu de demander au mix de faire un miracle.
Quand une nouvelle version arrive
Réécoute la V2 avec ta liste de la V1 sous les yeux. Pour chaque remarque, dis si c'est réglé, à moitié réglé ou pas du tout. Ajoute ensuite ce qui est nouveau, en séparant bien les deux.
Envoie tout en une fois. Trois mails sur deux jours, c'est trois versions du mix qui ne tiennent compte que d'une partie de tes retours. Si ton ingé son a précisé un délai pour les retours, comme le conseille la méthode pour envoyer un mix à un artiste, c'est le moment de tout regrouper.
Avec R-Send
Si ton ingé son utilise R-Send, tu reçois un lien qui ouvre ton espace. Tu tapes ton prénom, sans créer de compte, et tous les membres du groupe peuvent ouvrir le même lien. Tu cliques sur la waveform à l'endroit qui te gêne, le timecode se remplit tout seul, et tu écris ce que tu entends. Pour une remarque sur l'ensemble, il y a le commentaire général.
Ton ingé son répond sous chaque commentaire et marque comme résolu ce qu'il a corrigé. À la version suivante, tu passes de la V1 à la V2 à la même seconde pour comparer le passage concerné, et tu valides le mix depuis ce même lien quand il te va. Le détail est sur la page des fonctions de R-Send.